Kritik zu Julie & Julia
Rund 60 Jahre und 524 Rezepte liegen zwischen ihnen: Die Komödie nach den Memoiren von Julia Childs »My Life in France« und dem titelgebenden Bestseller von Julie Powell ist ein Paradestück für eine glänzende Meryl Streep
Julia Child wusste noch nichts von Gender-Debatten und emanzipatorischen Befreiungskämpfen. Als sie 1949 als Frau eines nach Paris versetzten Regierungsbeamten ausgerechnet das Kochen als ihre Berufung erkannte, geschah das vor allem aus Langeweile und einer Leidenschaft für kulinarische Genüsse heraus. Im mondänen Paris der fünfziger Jahre musste sich die Amerikanerin gegen allerlei europäischen Snobismus durchsetzen. Mit Beharrlichkeit und Disziplin erkämpfte sie sich in der Männerwelt der Haute-Cuisine-Köche ihren Platz. Und das, obwohl Child nicht gerade das vorstellte, was man als charmant oder elegant bezeichnen würde. Eigenschaften, die eigentlich zur Grundausstattung aller Pariser Damen mit Aufstiegsabsichten gehören.
Julia Child war so herzlich wie trampelig, neigte zu verstörender Lautbildung bei starken Gefühlsregungen, und man darf vermuten, dass sie einen Händedruck hatte, der es mit dem eines Schlachthofarbeiters aufnehmen konnte. Jedenfalls legt das Meryl Streeps herausragendes Spiel nahe, mit dem sie ihre Heldin, die in den Staaten durch ihre Kochbücher und TV-Sendungen noch zur Legende werden sollte, in den Olymp der hemmungslos laut lachenden, schlagfertigen, furchtlosen und alles andere als zerbrechlichen Leinwandheroinnen hebt. Allein der breite, schwerbeinige Gang, den Streep ihrer Julia liebevoll verpasst hat, ruft schon nach der nächsten Oscar-Nominierung.
Tatsächlich könnte man dieser Julia Child und Stanley Tucci als ihrem dauerverliebten, toleranten Ehemann stundenlang zuschauen. Da will es einem nicht unbedingt in den Kopf, warum Nora Ephrons Komödie auch noch die andere, eben Julie Powell (Amy Adams) braucht, um die Geschichte von der Meisterköchin, die die Raffinesse der französischen Küche für die Ketchup klecksende Masse in den USA zugänglich machte, in die Gegenwart zu wuchten.
Erstaunlicherweise kommt erst mit dieser erzählerischen Symmetrie jene Piefigkeit in den Film, die doch eigentlich in Julia Childs Ära zu gehören scheint. Julie Powell lebt im Jahr 2004 in New York und arbeitet für eine Firma, die sich um Angehörige von 9/11-Opfern kümmert. In einer Mischung aus Burn-out und zwischenmenschlichem Frust stellt sich Powell die Aufgabe, sämtliche Rezepte aus Childs berühmtem Kochbuch »Mastering the Art of French Cooking« innerhalb eines Jahres nachzukochen und dies in einem Blog zu dokumentieren. Damit wird auch sie berühmt. Ob Powells Erfolg an der Wiederentdeckung der Lust am Essen in einer essgestörten Ära liegt oder an den heilenden Kräften eines deliziösen Coq au Vin für eine kränkelnde Ehe? Das Erstere wird leider viel zu wenig ausgebaut und das Letztere lässt einen seltsamen »Mumism«, wie das Phänomen gluckenhaften Machtbewusstseins gerne genannt wird, im Film aufziehen, der jede Inbrunst beim Gemüseputzen und Abschmecken plötzlich schrecklich leer aussehen lässt. Und wenn Julie in Hausmütterchen-Kostümierungen ihre Freunde zum Fünf-Gänge-Menü empfängt, liegt über allen Essensdüften auch der ungebrochene Muff der fünfziger Jahre.
Kommentare
Julie OK, Julia Oh Weh
Auch wenn der Film von Nora Ephron auf wahren Begebenheiten beruht, und auch wenn diese Julia Child, die Meryl Streep darin verkörpert, die erste TV Kochserie gestartet hat, so ist und bleibt es einer der schlechtesten Filme, in denen die Leinwandgöttin, die ich an sich sehr mag, aufgetreten ist.
Sie spielt eine unsympathische, laut polternde Diplomaten–Tussi, die vor lauter Langeweile angefangen hat zu kochen. Mit ein paar Kochkursen wird sie zur Ikone. Ihre schrille deutsche Synchronstimme tun ein Übriges, um sie unter den Dampfhammer zu werfen. War es eine Marktlücke, die sie entdeckte? Eine sympathische, schrullige Endfünfzigerin, wäre denkbar gewesen, hat aber Regisseurin Ephron offenbar nicht gefallen. Madame gackert durch die Gegend und vergeigt so manchen Gag, weil sie schlichtweg nur dämlich tönt. Allein der Gesichtsausdruck wechselt von einfältig bis extrem schlicht, betontes Dauergrinsen trübt den Blick. All das kann man Meryl nicht zum Vorwurfmachen. Höchstens der Regie. Nur vom Geldverdienen versteht sie offenbar etwas. Und das liegt daran, dass man ihr das nicht zutraut.
Mit dem Sprung in die Jetzt-Zeit rettet Amy Adams (Julie) was zu retten ist, will sagen Mrs. Child wird etwas in den Hintergrund geschoben, was dem Film guttut. Amy bringt natürliche Frische ins Konzept, auch fähigkeitsbedingte Fehlschläge und sogar menschliche Wärme, die die weiblichen Amerikanismen etwas abfedern.
Auch als Appetitanreger ist der Film ein Versager. Sorry Meryl.
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