Kritik zu Birnenkuchen mit Lavendel

Wie ein Himmelskörper landet Pierre (Benjamin Lavernhe) im Leben der gerade verwitweten Birnen- und Lavendelbäuerin Louise (Virginie Efira) und ihrer beiden Kinder. Ein Mann im Jetzt und Hier, ohne Vergangenheit und Zukunft, vom Himmel gefallen wie ein Außerirdischer. Oder auch wie einer der eher unkonventionellen Schutzengel des Kinos. Auf dem Nachhauseweg knallt er ihr unvermittelt vor die Motorhaube und rennt erst mal verstört ins nächste Feld. Er wirkt verwirrt und seltsam aus der Zeit gefallen, und weil er sich erschrocken gegen Polizei oder Krankenhaus auflehnt und sie ihn nicht einfach so stehenlassen will, nimmt sie ihn kurzerhand mit zu sich nach Hause, ins nahe gelegene provenzalische Landhaus. So nimmt eine romantische Komödie ihren Lauf, die gegen den Strich gebürstet ist, weil Liebe im klassischen Sinn für beide nahezu ausgeschlossen ist. Für Louise, weil sie um ­ihren gerade verstorbenen Mann trauert, und für Pierre, weil ihm als Autisten Gefühle und Berührungen fremd sind. Und doch leitet er im festgefahrenen Leben von Louise einen Wandel ein.

© Neue Visionen Filmverleih

Neben der Trauer ringt sie mit existenziellen Problemen, das Lebenswerk ihres Mannes ist in Gefahr, der Marktstand wirft nicht genug ab, um sie und ihre Kinder zu ernähren, die Bank will den Kredit kündigen, und die anderen Bauern begegnen der Ortsfremden mit Feindseligkeit. Auf den ersten Blick wirkt der merkwürdige Besucher in dieser ohnehin angespannten Situation wie eine weitere Belastung, doch bald sorgt seine eigenwillige Sicht der Dinge für amüsante Brüche und märchenhafte Veränderungen, wenn er das Durcheinander in Louises Wohnküche über Nacht einem farblichen Ordnungssystem unterwirft, bunte Klebepunkte als Schutzwall gegen eine beunruhigende Welt einsetzt oder die vom Frost bedrohten Birnbäume mit einem Meer von Heizflammen rettet. Er kennt weder Takt noch Taktik, weshalb er mit unverblümten Feststellungen wie »Du bist sicher schön, wenn du nackt bist« aufwartet. Das kann sehr anstrengend sein, bisweilen verletzend und zugleich auf charmante Weise komisch. Hat man sich erst mal daran gewöhnt, dann ist seine entwaffnend ehrliche Direktheit vor allem erholsam. Sein Anderssein erweist sich nicht als Handicap, sondern als Chance, denn mit seiner eigenwilligen Sicht auf die Welt öffnet er auch Louises von Trauer abgestumpfte Wahrnehmung, macht sie empfänglich für die sinnliche Schönheit der Provence, für Wolkenformationen, Blütengestöber und Farbenmeere.

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Dass Regisseur und Autor Éric Besnard ein bisschen sorglos mit den Jahreszeiten umgeht und Baumblüte, Erntezeit und Frostperiode, gelbe Sonnenblumen, lila Lavendel und weiße Birnenblüten wild durcheinanderwirbelt, kann man mit der Märchenhaftigkeit dieser Schutzengelgeschichte entschuldigen. Und wenn Louise gegen Ende gezwungen ist, einen großen Teil der alten Obstbäume mit einem Bagger brachial zu entwurzeln, dann ist der Film en passant auch ein Plädoyer für den achtsamen Umgang mit der Natur und für natürliche Anbaumethoden.